大爱文学

第951章 快乐教育与精英教育（第1页）

（三合一）拍摄在高效中推进。

而在拍摄吴家设计陷害原司机的关键情节戏份时，需要张国榕、黄博和几个特约演员的紧密配合。

这场戏的调度比较复杂，杨简亲自给每个演员讲戏，又和摄影指导反复沟通镜头的运动轨迹。一切准备就绪后，拍摄开始。

张国榕饰演的吴达志按照儿女的策划，将一包道具组做的逼真违禁品偷偷放入司机车内。他的表演极其细腻——放东西时手的颤抖，环顾四周时的紧张，完成后的慌乱逃离，每一个细节都精准到位。他的脸上交织着罪恶感、恐惧以及一丝扭曲的成功快感时

黄博饰演的司机则要演出那种被陷害的茫然和愤怒。他的表演充满了小人物的无奈和爆发力，几句台词说得撕心裂肺，感染力极强。

“咔！完美！”杨简兴奋地站起来，“榕哥，博哥，你们俩的对手戏太精彩了！那种小人物的绝望和挣扎，完全出来了！”

张国榕和黄博相视一笑，都有些喘。这场戏情绪消耗很大，但演得过瘾。

张松文也忍不住用粤语低声对身边的刘得桦说：“榕哥和博哥这场戏，真是绝了。特别是榕哥，你看他那个手，放东西的时候都在抖，但眼神里又有点狠劲，这人物一下就立住了。”

刘得桦也深有同感：“是啊，这种小人物在命运关口的那种挣扎，阿榕把握得太精准了。”

杨简对这场戏的处理也极其细腻。他没准备在后期的时候使用过于戏剧化的配乐，而是保留了环境音——远处街道模糊的车流声、近处风吹动破旧窗框的吱呀声，以及吴达志自己粗重而紧张的呼吸声。这种近乎纪录片的真实感，反而将那种悬疑和罪恶感烘托得更加令人窒息。

“咔！很好！”杨简喊道，“情绪非常到位！道具组检查一下，我们换个机位，再保一条远景，捕捉一下榕哥离开现场时，那种如释重负又后怕的肢体语言。”

整个上午的拍摄，节奏紧凑而高效。

一如既往的，杨简就像一个经验丰富的交响乐指挥，精准地掌控着每一个环节的起承转合。他对表演的要求极其严格，但作为这个星球演技最顶尖的那批人，他又总能给出最具体、最有效的指导，别说胡鸽、舒倡和李献他们了，就连张国榕、梅雁芳、刘得桦、黄博、张松文、梅庭和宁静等所有演员对他都是心服口服。

其实大家早就清楚杨简的能力，只不过大家每次在演技上的交流，杨简带给他们的震撼都很强烈。

每次交流的时候，片场的气氛虽然严肃，却也并不压抑，充满了创作的激情和相互信任。

中午短暂的休息和用餐后，剧组继续投入工作。

下午的戏份，集中在吴家四口人全部寄生成功后的首次家庭会议。

这场戏发生在夜晚吴家那狭小的劏房，需要表现出一种虚假的繁荣和潜藏的巨大危机。

灯光师将室内的光线调整得更加昏暗，只留下一盏昏黄的白炽灯，营造出夜晚的氛围。桌上破天荒地摆上了几罐啤酒和一些廉价零食，象征着短暂的庆祝。